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亲人们，松开我的手吧，这血腥的指纹，是我在人间留下的最后的印痕。也是多年后，我们在某朵云彩上彼此相互辨认的证物，你们有幸活了下来，就好好的活下去吧。亲人们，勇敢地挪开你们的手整平废墟吧，五月的秧苗等待栽插，你们要好好的劳作，手指灵巧，我一定会在秋天归来，骑着白马，提着崭新的白灯笼，照亮崭新的城市，小镇和村庄。我不会惊动任何人，只取走一颗蔬菜，一粒饱满的谷穗。在你们无法到达的地方，它们会生根发芽，一望无垠，水草丰美。亲人们，我的小手囤积果实，年年抚摸你们五月的梦。

  抢救人员发现她的时候，她已经死了，是被垮塌下来的房子压死的，透过那一堆废墟的的间隙可以看到她死亡的姿势，双膝跪着，整个上身向前匍匐着，双手扶着地支撑着身体，有些象古人行跪拜礼，只是身体被压的变形了，看上去有些诡异。救援人员从废墟的空隙伸手进去确认了她已经死亡，又在冲着废墟喊了几声，用撬棍在在砖头上敲了几下，里面没有任何回应。当人群走到下一个建筑物的时候，救援队长忽然往回跑，边跑变喊“快过来”。他又来到她的尸体前，费力的把手伸进女人的身子底下摸索，他摸了几下高声的喊“有人，有个孩子 ，还活着”。 经过一番努力，人们小心的把挡着她的废墟清理开，在她的身体下面躺着她的孩子，包在一个红色带黄花的小被子里，大概有3、4个月大，因为母亲身体庇护着，他毫发未伤，抱出来的时候，他还安静的睡着，他熟睡的脸让所有在场的人感到很温暖。 随行的医生过来解开被子准备做些检查，发现有一部手机塞在被子里，医生下意识的看了下手机屏幕，发现屏幕上是一条已经写好的短信“亲爱的宝贝，如果你能活着，一定要记住我爱你”

生死不离，

你的梦落在哪里。

想着生活继续，

　　天空失去美丽，

　　你却等待明天站起。

　　无论你在哪里，

　　我都要找到你。

　　血脉能创造奇迹，

　　你的呼喊就刻在我的血液里。

　　生死不离，

　　我数秒等你消息。

　　相信生命不息，

　　我看不到你，

　　你却牵挂在我心里。

　　无论你在哪里，

　　我都要找到你。

　　血脉能创造奇迹，

　　搭起双手筑成你回家的路基。

　　生死不离，

　　痛苦也不哭泣，

　　爱是你的传奇，

　　彩虹在风雨后升起。

　　无论你在哪里，

　　我都要找到你。

　　血脉能创造奇迹，

　　你一丝希望是我全部的动力。

  凯特.肖班《一小时的故事》和帕乌斯托夫基 《老厨师》这两篇故事都是以主人公死前不同的心理描写来表现人生不同的侧面，反映了人的不同生活。《一小时的故事 》以讽刺的手法通过对马拉德夫人死前的心理变化，表明了她对自由的渴望，以此来揭示与批判当时社会机制对女性意识的压迫，漠视以及女性地位低下的冷酷现实。《老厨师》则是通过莫扎特高超琴声的感染力以及老厨师临死之际对以往美好生活回忆的描写，表现了对美好生活的向往以及呼吁人们应该以积极乐观的态度面对人生。

  在《一小时的故事》中，马拉德夫人一遍又一遍地低声悄语：“自由了，自由了，自由了！”用反复的手法表现了马拉德夫人对自由的极度渴望。而低声悄语则从侧面说明了，当时社会对女性自我意识的压迫。作者又通过比喻的手法“她的举止不知不觉竟想胜利女神一样了”来体现马拉德夫人因自我意识的恢复而激动万分也从侧面反映了，经过长时间自我意识压抑的马拉德夫人对自由的渴望。文章的最后以马拉德夫人经历了梦想破灭时从天堂突然掉到地狱的那种心情后因心脏病突发而死的讽刺手法来体现作者对当时社会妇女地位低下和男女的不平等的不满及反抗。

  《老厨师》一文中“这架拨弦古钢琴已经太老了，只要周围有什么声响，它的琴弦就会轻轻地和着唱很久。老厨师开玩笑说这架钢琴是‘看家的哨兵’”。用拟人的手法表达老厨师对美好生活的一种寄托,对爱情的执着以及这钢琴对老厨师的重要性和对昔日生活的思念。也为下文莫扎特高超的琴艺作伏笔。“急促的琴声突然从岗棚里飘散开来，仿佛千百颗玉珠散落到地下”。作者用比喻的手法对琴声进行描写描写，间接赞美莫扎特的琴声优美琴艺高超。为下文琴声使老厨师回忆过去美好的生活埋下伏笔。

  两篇文章都是通过描写主人公死前的心里状态，来体现人生的不同侧面，对向往的美好事物不同的启发，《一小时故事》中表现出对自由的渴望，最后用讽刺的手法表达了对当时社会的妇女地位低下的批判与谴责。《老厨师》中，莫扎特的优美琴声令到老厨师回忆到过去的美好生活，表现老厨师思念过去的美好时光，对美好生活的向往和对爱情的执着。两篇文章虽然都是描写主人公死，但是运用了不同的手法，令其含义大为不通，其中深意妙不可言。

  “邪不胜正”在古人的眼里是指邪妖之法不能压倒刚正之气。我们也可以理解为邪恶永远是战胜不了正义。我很赞同这句话，因为正义的无坚不摧不在一时,开始正义往往是弱势,正义的力量在于以柔克刚.取得最后的胜利。我们用马克．吐温的《哈克贝利．费恩历险记》与莫伯桑的《羊脂球》来阐述这个观点。

  《哈克贝利．费恩历险记》中哈克是一位机灵并且富有正义感的白人少年，哈克想通过拯救来实现自己的正义，他毅然决然地帮助黑奴吉姆出逃并恢复他的自由之身。但是途中哈克却出现动摇，他想放弃。因为哈克这种正义，是当时所谓文明的白人世界所不能认同的，甚至死后会下地狱。但是最后：“我再也不想改邪归正的事啦。我还是干我的坏事,干坏事是我的本能.本来就是这样,干好事我不在行。”哈克坚定了自己要帮助吉姆脱离苦海的信念，即使在当时扭曲的社会环境，错误的价值观，正义被曲解的情况下，人的内心邪恶的信念也无法战胜正义。这就是邪不胜正。

  《羊脂球》中的具有悲剧色彩的妓女羊脂球，在同伴被普鲁士军官扣押，并向她提出无理的要求时，那些所谓“正人君子”的同伴，为了可以早日脱离危险的地方不惜要牺牲羊脂球，她们时而威逼时而利诱。最后羊脂球为了拯救这些资产阶级的高贵人士，终于牺牲了自己的贞操。而羊脂球的牺牲换来的却是这些“高尚”人的冷嘲热讽与挖苦。但是这些正好让读者认识到这些资产阶级的高贵人士的虚伪与羊脂球的善良。羊脂球的善良与伟大将会受世人称颂，而这些“正人君子”的卑鄙行为与虚伪，将会受到世人唾弃与指责。羊脂球的例子从侧面体现了邪不胜正的道理，这就是邪不胜正。

  邪恶永远不能战胜正义，这不是一句话，也不是一种可悲的精神安慰而已，或许正义光芒暂时会受到邪恶的阻挡。但请相信，乌云是无法遮住太阳的光芒的，太阳始终会冲破乌云的阻隔，重新照耀大地。